• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: интервью (список заголовков)
12:31 

Эжен Грин, "Я НЛО, прилетевшее из 70-х и приземлившееся в начале XXI века"

Барменам и психиатрам прекрасно известно, что нет ничего более странного, чем правда. (с)
Я жду от актеров непсихологической игры, потому что в кино меня больше всего интересует ощущение реального присутствия. Это реальность, но не та, что предлагают нам варварские фильмы, и не та, которую создает так называемое реалистическое кино и не действительность, которую мы воспринимаем весьма поверхностно. Если бы речь шла об этой реальности, не стоило бы вообще снимать кино. Кино отличается от всех остальных искусств тем, что оно берет сырой материал из самой реальности. Кино создается из фрагментов реальности. В театре энергия актера проходит через наигрыш. Я говорю это без всякого пренебрежения, театр на этом и основан. Мои претензии к сегодняшнему театру сводятся к тому, что театр зачастую пренебрегает реальностью изображения. То есть в отличии от театра, где реальность рождается из чистого притворства, в кино изначально реально все - природа, неодушевленные предметы, материалы, - все это содержит в себе живую энергию. В моем понимании гениальность кино заключается в умении поймать фрагменты реальности, с помощью камеры и микрофона, а затем собрать их в единое целое, чтобы создать изображение. Зритель же во время просмотра ощущает реальность происходящего, которую не смог бы почувствовать, столкнись он с теми же фрагментами в контексте самой реальности.

www.cineticle.com/slova/125-eugene-green-interv...

@темы: интервью, (с)

11:33 

Ларс фон Триер. Интервью.

Барменам и психиатрам прекрасно известно, что нет ничего более странного, чем правда. (с)
Что сказать о жертвенности? Я по сто раз на дню прихожу к выводу, что жизнь - совершенно бессмысленная штука. Человек приходит в эту жизнь, скрючивается и уходит, успев запихнуть в себя некоторое количество еды. Немногое остается после нас. Но тот, кто жертвует собой, придает хоть какой-то смысл своему существованию. Если, конечно, видеть смысл в том, чтобы делать что-либо ради других, ради идеи, ради веры. Герои в этих фильмах борются за то, чтобы время, отведенное им на земле, приобрело смысл. Наверняка легче умирать, когда умираешь за то, во что веришь.

@темы: (с), интервью

23:17 

Ларс фон Триер. Интервью.

Барменам и психиатрам прекрасно известно, что нет ничего более странного, чем правда. (с)
Рационализм, на мой взгляд, зиждется на страхе. Человек, который боится хаоса, который не решается принять жизнь такой, какая она есть, со всеми противоречиями и конфликтами, хватается за рассудочность, как за оружие.

@темы: интервью, (с)

01:41 

Ларс фон Триер. Интервью.

Барменам и психиатрам прекрасно известно, что нет ничего более странного, чем правда. (с)
Да здравствуют пустяки! Пустяки скромны и вездесущи. Они обнажают процесс созидания, не делая секрета из тайн вечности. Их рамки ограничены, но масштабны, поэтому оставляют место для жизни. На фоне основательных и серьезных отношений с молодыми мужчинами "Эпидемия" позиционирует себя как пустяк, ибо среди пустяков чаще всего и встречаются шедевры.

@темы: (с), интервью

09:11 

«Я - так себе»: портрет Кшиштофа Кесьлёвского

Барменам и психиатрам прекрасно известно, что нет ничего более странного, чем правда. (с)
Kieslowski: Тяжело жить в мире, который не описан. Мир нельзя понять, если живешь в неописанном мире. Это словно вы живете без подлинности, без сути. Тогда всё вокруг не имеет отражения, ни в чем. Вы не можете видеть связующие точки вокруг, ведь ничего не было описано и ничто не имеет названия. И вы живете сами по себе, один; всё, что могло быть использовано для описания мира, было использовано пропагандой для построения теоретически привлекательной идеи, но... В реальности, к сожалению, всё всегда заканчивается одинаково: вы чувствуете дуло пистолета у виска.

cinema-translations.blogspot.com/2007/02/1996-k...

@темы: интервью, (с)

20:57 

Михаэль Ханеке: "Малодушно и удобно"

Барменам и психиатрам прекрасно известно, что нет ничего более странного, чем правда. (с)
В отличие от «Забавных игр», вы не сажаете зрителя на эмоциональные американские горки. Жоржа мы наблюдаем с расстояния. Мы спрашиваем себя, как он справляется с угрозой.

И это тоже... Но зритель еще и постоянно напряжен, обеспокоен. Статичный образ дома, открывающий фильм, изначально озадачивает. Это превращается в недоверие после серии сцен, где вы спрашиваете себя, снова ли перед вами видео изображение. Я очень люблю это недоверие, проистекающее из образов. Это то, на чем кинематографу нужно больше концентрироваться.

Вы имеете в виду недоверие определенным образам? Разве фильм, будучи проводником проницательности и интуиции, всё же не остается всего лишь видео, просто записью?

Нет, скорее, недоверие каждому образу, изображению, поскольку каждый образ манипулятивен. В рамках эстетики образов, фильм и видео одинаковы. Я бы не сказал, что есть значительная разница между двумя образами. Я старался создать как можно больше черт сходства, чтобы достичь этой неразделимости, этого сходства. Даже сцены между Мажидом и Жоржем, происходящие в двух вариациях, в сущности идентичны. Но затем одна из них меняет угол – и приобретает перспективу съемки камерой наблюдения (security-camera perspective). Мы снимали эту сцену тремя камерами, что было нелегко, потому что приходилось прятать две другие камеры от третьей. Всё ради создания этого эффекта отчуждения. Но теперь я счастлив, потому что есть столько разнообразных интерпретаций.

cinema-translations.blogspot.com/2007/01/michae...

@темы: (с), интервью

10:37 

Кесьлевский, Интервью о трилогии «Три цвета»

Барменам и психиатрам прекрасно известно, что нет ничего более странного, чем правда. (с)
Q: Вы чувствуете себя европейцем?

KK: Нет. Я чувствую себя поляком. Еще конкретнее, я чувствую, что я из маленькой деревни в северо-восточной Польше, где у меня есть дом и где я люблю бывать. Но там я не работаю. Я рублю дрова.

cinema-translations.blogspot.com/2007/02/kieslo...

@темы: (с), интервью

La double vie de Véronique

главная